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　　韩滉，（公元723－787年）字太冲，少师休之子，以荫补骑曹参军。唐代中期的政治家和画家，历经玄宗至德宗四代，从地方官到藩镇、宰相，是一位拥护同一，反对分裂割据的政治家。
　　他在公退之暇，经常在家中鼓琴，而书法、绘画也都有很凸起的成就，工章草，得张旭笔法；画远师陆探微，擅画人物及农村风格景物，写牛、羊、驴等走兽，神态生动，尤擅长人物画和畜兽画。《唐朝名画录》说他"能画田家风俗、人物、水牛，曲尽其妙"。韩滉绘画具有一种浑朴朴实风格。
　　一晴日，韩滉到郊外，看到耕牛食草，牧童嬉耍，逍遥得意。远处一耕牛翘首而奔，另有几头耕牛纵趾鸣叫。有的回头舐舌，有的俯首寻草。韩滉看得出了神。一个月后，状貌各异的五头牛跃然纸上。一头牛在低头慢慢地食草；一头牛翘首向前疾驰，仿佛是撒野的猛兽；一头牛在回顾舐舌，露出一幅旁若无人的样子；另一头牛则纵趾而鸣，似乎在呼叫着离去的伙伴；还有一头牛在缓步跂行，好像走向田头，又仿佛耕地回来，令人回味无限。整个画面，用笔粗放中带有凝重，显示出农村古朴的风俗。
　　韩滉的《五牛图》问世以后，人们赞叹他所画的五头牛，不仅形似，而且形态各异，各具特征，肥瘦有别，牛色互异，笔法简单，曲尽其妙，真是神妙之笔。这画虽为长卷形式，但所画牛却各有独立，除了一丛荆棘之外，别无景物。这幅画在用色上很有特点的。现实的黄牛，品种虽多，但色相变化未几，图中三头黄色，两头深褐色基本是最典型的毛色， 全画固然只用两种颜色，给人的感觉却是丰硕多彩的。这幅画还有个很大的特点能从牛身上看到一种感情，从它们不同的姿势，各自的眼神，我们好像可以感慨感染到它的憨诚、健壮、朴厚、执拗、勤奋的性格。
　　这幅稀世名画到了宋代，一直被宫廷保藏。到了元代，经由战乱，此画为书法大家赵孟頫珍藏。他喜出望外，切身为韩滉《五牛图》题跋，称赞此画"神气磊落，稀世名笔。"后下世事沧桑，韩滉的其他画作大都散失，惟独这幅《五牛图》虽历经灾难，至今仍留存在北京故宫博物院，成为故宫现藏数目极少的唐代绘画杰作之一，是国家级的文化瑰宝。
　　《五牛图》白麻纸本设色；纵20.8cm，横139.8cm。1952年文化部文物局购于香港拨故宫博物院藏。经研究以为，韩滉画五牛以喻自己兄弟5人，以任重而顺的牛的品性来表达自我内心为国为君的情感，是以物寄情的典型之作。笔法精妙，线条流畅柔美，形神俱佳，表现出高超的笔墨技巧，是难得的唐画佳作。卷后有元赵孟頫、孔克表，明项元汴，清高宗弘历等人题记。曾入宋内府，元赵孟頫，明项元汴曾藏，后入清内府，清末流散宫外，新中国成立后政府以重金由香港购归。
　　《文苑图》是我国古代工笔人物画中的传世精品之一。现藏北京故宫博物院，绢本设色，纵37厘米，横58.5厘米。相传所画是韩滉同时代的诗人钱起、刘长卿等在琉璃堂宴集的情景。图中主要描绘四个戴幞头、穿袍服的唐代文人相聚一起咏诗作文的场面。此画人物造型正确生动，逼真传神，惟妙惟肖；衣纹组织疏密有致，精练明快；用笔插以兰叶兼用铁线描，行笔微有抑扬转折使线条圆润秀挺；设色平淡高雅，格调超逸，在表现技巧上充分地体现了唐代人物画的基本特征及高超的绘画风格，堪称典范之作。
 　
　 　　博雅多才，工书法，善鼓琴。绘画师法陆探微，擅画人物、农村风俗及马、牛、羊、驴等，作品多反映唐代的文人糊口及农村的糊口习俗。

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