转载本文请注明来源:宜兴紫砂壶网 http://www.izishahu.com/

　　朱屺瞻———中国画与毛笔是分不开的。围绕着各种笔墨的应用，产生了千百年来的实践与理论，构成了中国独特的绘画传统不可分割的一部分。

　　笔须藉墨（或色）以为用，不能离墨而言笔，古人笔墨合称，即此道理。


　　笔是骨，墨是肉。从笔锋着纸看，称之曰骨，从墨汁落纸看，称之曰肉，两者乌可分？


　　笔有笔法，墨有墨气。大体说来，笔法决定墨气。有焦墨的笔法，有浓墨的笔法等等。


　　黄宾虹———古人言有笔有墨，虽是分说，然非笔不能运墨，非墨无以见笔，故曰：但有轮廓而无皴法，即谓之无笔，有皴法而不分轻重、向背、明晦，即谓之无墨。

　　画先求有笔墨痕，而后能无笔墨痕，起讫分明，以至虚空粉碎，此境未易猝造。


　　刘海粟———笔墨是什么呢？就是完成表现画面的东西。没有笔墨，就不能表现。有这个笔墨就可以再现意境与形神。形神、意境不能单独存在，一定要通过笔墨才能表达出来。


　　潘天寿———笔不能离墨，离墨则无笔。墨不能离笔，离笔则无墨。故笔在才能墨在，墨在才能笔在。盖笔墨两者，相依则为用，相离则俱毁。


　　李可染———中国画讲究骨法用笔，墨中要见笔，不能“ 合泥”。画雨景也求见笔，见笔才有力，反对“浮烟胀墨”。
　　用笔要求做到苍柔相济。

上一个：山水画的发展与演变 下一个：在开放中进步的中国水彩画