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　　我国现实主义绘画巨匠徐悲鸿，又是一位杰出的艺术教育家。在他几十年美术教育实践中，为我国发现、培养和匡助了数以千计的美术人才。闻名画家傅抱石和齐白石，曾被郭沫若称作画坛上的“南北二石”，而这二石屹立画坛，都得了徐悲鸿的相识之力。

　　骂声里为齐白石呐喊

少年为写山水照，自娱岂欲众人称。
我法何辞万口骂，江南独倾瞻徐君。
谓吾心手出怪异，鬼神使之非人能。
最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。

　　这首诗是齐白石写赠徐悲鸿的。倔强而高傲的画家齐白石，在徐悲鸿眼前怎么会“衰颜满汗淋”呢？他在一封给徐悲鸿的信里说：“生我者父母，知我者君也！”齐白石比徐悲鸿早生32年。但是，在徐悲鸿出生的时候，32岁的齐白石尚未步入画坛。他刚从给人家做雕花木器的匠人，变成给人家描容、画花腔子的匠人。

　　齐白石57岁来到北京，住法源寺，他想以卖画维持糊口。他自己曾这样叙述当时的卖画糊口生计：我的润格（注：卖画的价钱），一个扇面，定价银币两元，比平时一般画家“的价码便宜一半，尚且很少有人问津。糊口生计落寞得很。”这段自述表明：耐劳从画半生的齐白石当时糊口何等惨淡，多么需要有识人的扶携抬举！

　　在一个无人理睬的场合，梅兰芳跟他寒暄了几句，使他挽回了面子。为此他十分感谢打动梅兰芳，回去专心画了一张《济困解危图》送给梅氏，并题句云:“而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。”可是梅兰芳改变不了他在画坛的地位。

　　他熟悉了陈师曾，这位曾留学日本的比他小13岁的画家在艺术上是颇有见地的。他鼓励齐白石冲破藩篱，走自己的路。于是齐白石开始了“衰年变法”。用他自己的话说：“翦灭凡格实难能，十载关门始变更。”从 1920年到1929年，他“十载关门”大胆勇敢突破，艰难探索，终于“翦灭凡格”，“变更”了面貌。他在美术史上可以自立门户了。不幸的是，他的变法，在北京知音者了了。正像他自己说的：“懂得我的画的，除陈师曾外，绝无仅有。”而陈师曾又在他变法开始不久，于1923年谢世了。齐白石孤立地站在北京画坛守旧派的一片唾骂声中。他们骂齐白石的画是“野狐之禅”、“俗气熏人”，“不能登大雅之堂”等等。

　　在齐白石“十载关门”的最后一年——1929年，徐悲鸿来到北京。他一眼就发现了“衰年变法”之后的齐白石。这时的齐白石年已六十有六，但在徐悲鸿看来，在中国画这个天地里，他仍旧是一匹能够负重疾驰的千里马。在反对派的鼓噪声中，徐悲鸿大声疾呼：齐白石“妙造天然”；齐白石的画“致泛博，尽精微”；……

　　徐悲鸿在博览会上率先把“徐悲鸿定”的条子挂在齐白石的画幅之下。
　　徐悲鸿为齐白石编画集，切身写序，送到上海出版。
　　徐悲鸿请齐白石到自己任院长的北京艺术学院做教授，并切身驾马车接齐白石到校上课。
　　徐悲鸿对学生说：“齐白石可以和历史上任何图画妙手媲美，他不仅可以做你们的老师，也可以做我的老师。”

　　徐悲鸿用他的真知灼见和大无畏的呐喊，为齐白石筑起了一堵高大的墙垣，挡住了来自四面八方的长枪短箭，终使齐白石得以成为举世著名的巨匠。

 

　　识傅抱石于落泊之中

　　徐悲鸿是1933年在南昌发现傅抱石的。其时，徐悲鸿正任南京中心大学艺术系教授。

　　那年夏天，他带着学生到庐山写生，回来路过南昌。他的寓所天天都有拜访的人。

　　其中以青年美术兴趣者为多。

　　一天上午，一个年近30的来访者走到他眼前，深深地鞠了一躬。这人穿一件旧长衫，腋下夹着个小包袱。徐悲鸿请他坐下。他没坐，打开包袱，拿出几块图章和几张画。徐悲鸿看了图章的拓片，发现刻得很好，细看边款署名是：赵之谦。徐悲鸿纳闷了，说：“这些图章……”那人喃喃地回答：“是我仿的。为了糊口，我仿赵之谦的图章卖。”徐悲鸿说：“你完全不必要仿。你自己刻得很好嘛！”那人没有再说什么。徐悲鸿又看了他的画。他画的是山水，张幅不大，却气魄恢宏。才一展卷，仿佛有一股灵气扑来。徐悲鸿对着画幅，久久注视。他被征服了。

　　他问：“你现在做什么事？”

　　那人回答：“在小学里替别人代课。”

　　他又问：“你进过美术学校？”

　　回答：“没有。靠自己学的。”

　　徐悲鸿请他坐下，又问了些学画方面的事情，并要他再拿一些画来看看。白天人太多，叫他晚上来，最好在10点钟以后。临走的时候，徐悲鸿请他留下自己的名字。那人回答：“傅抱石。”傅抱石回到家里，简直像范进中了举人一般，高叫着：“见到了！见到了！”并让妻子把家里的画都找出来，说：“悲鸿巨匠要看。”他挑出自己比较自得的几张，卷在一起，包在包袱里，好轻易待到吃了晚饭，傅抱石便到徐悲鸿的住处来了。徐悲鸿不在。有人告诉他：“徐先生留了话，晚上去赴个约会，10点钟才归来。”傅抱石站在门口，一直等到 10点钟。果然，徐悲鸿归来了。留下了他的画和地址，叫他回去了。

　　第二天，一早就下雨。傅抱石在家里坐立不安，焦虑难耐。他想当即就知道悲鸿巨匠对他的画的看法。他甚至想以此来断定自己选了美术这条路毕竟对仍是分歧错误。他的父母没有给他留下什么。小小年纪就为生计奔波，跟一个修伞匠当学徒，挑着担子，走街串巷。仅仅凭着自己的兴趣，他训练刻字，一直练到可以在一块米粒大小的象牙上，刻出整篇《兰亭序》。后来，他又学治印，学画画。他是想把自己的未来，付给水墨图画的。但是，南昌，固然是大画家八大隐士栖身过的地方，而本日，却找不到一位能够问津引路的人。他已经29岁了。三十而立。他必需马上决定自己安身立命的道路。

　　雨，依旧下着，傅抱石突然听到巷口有人说话，而且提到自己的名字。他从窗子里看去，惊疑地叫了起来：“来了！来了！巨匠来了！”说着冲了出去。把冒雨来访的徐悲鸿接了进来。这时，妻子不见了，他叫了两声，也没人允许。他把徐悲鸿让在床边坐下。他不知道说什么好，站在那里，呆呆地看着尊敬的画家。徐悲鸿说：“傅先生的画，我都看了。顶顶好！顶顶好！”傅抱石仍是不知道该说什么。

　　悲鸿又说：“你应该去留学，去深造，你的前途不可限量。”傅抱石像做梦，更不知说什么好了。徐悲鸿接着说：“经费难题，我给你想办法。总会有办法的。你愿意到法国去吗？”

　　这时，橱门响了。因怕见巨匠而藏到橱子里去的妻子出来了，跪到徐悲鸿眼前，说：“您老对抱石的恩德我们来生也答谢不了。请受我夫妻三拜。”徐悲鸿急忙搀起傅家夫妇。为了傅抱石留学的经费，徐悲鸿去找了当时的“江西省主席”熊式辉。

　　徐悲鸿对熊式辉说：“南昌出了个傅抱石，是你们江西的荣誉。你们应该拿出一笔钱，让他深造。”正忙于“剿共”的熊式辉当然不会对这事感爱好。徐悲鸿拿出一张画来，说:“我的这张画留下来，就算你们买了我一张画吧。”

　　经由在场的人挽劝，熊式辉委曲同意出一笔钱。但这笔钱不够傅抱石去法国留学的用度。傅抱石只好改去日本。

　　傅抱石后来的成就证实，徐悲鸿没有把人相错。

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