紫砂壶的制作技巧，除了要掌控泥性，熟练运用制作工具等基本要求外，更重要的诀窍便是事前要能预知烧成后的器形变化。举例来说，一把四方壶即使在制坯时做的面面俱到，方整平正，但烧制时由于泥片内应力的作用，常会导致壶面微微内缩，整体气势尽散。所以，凡是擅制方器的老手，在制坯时不论是壶身还是壶嘴，其各块面相接之前，均要将泥片轻微拍弯，使其成为微微外鼓状，如此便可确保烧制收缩后壶型仍能保持平整，艺人这种巧妙的“视觉修正”技法，全凭个人对作品的理解和经验的累积而难以口传。 

1、紫砂方器 

方器作品形体优美，气韵无穷，工艺严谨，造型古朴，技法独特。整体壶形透露出豪爽、遒劲、正直的阳刚之气。娴熟的制作技法，能准确表现出方器形体的点、线、面，以达到形神的融合与统一。 

方器造型主要由长短不同的直线组成，其造型方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给人以干净利落，明快挺秀之感。宜兴紫砂历来就有很多出色的方器造型，如四方壶，八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等。优雅的方器造型要求线条流畅、轮廓分明、平稳庄重，多以直线、横线方主，并辅之以曲线、细线；器型的中轴线、平衡线亦要正确、匀挺和富于变化。方器除口、盖、的、把、流应与壶体相对称外，还要做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”，使壶体不论四方、六方、长方、扁方，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严丝合缝。方器既为几何形体，也属筋纹形体。以方钟壶为型，底宽而稳，向肩线收缩，弧度洗练优雅，壶身造型端庄特别，挺秀大方，盖钮与壶身造型相同，上下相应，一虚一实凭添韵味，三弯流与把背弧度前后呼应，大方自然，变使方钟壶更为生动。 

2、紫砂圆器 

紫砂圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线粗成。紫砂圆器讲究珠圆玉润，骨肉停匀、圆中有变、转折圆润，柔中寓刚、隽永耐看，如掇球壶、仿鼓壶，汉扁壶是紫砂圆器的曲型造型。圆器的造型规则是“圆、稳、匀、正”，使作品的口、的、盖、肩、把、流、腰的配置比例匀称流畅，协调和谐。如并栏壶周身皆由弧线构成，线条圆润而显张力，简洁而显明快；壶身虽圆似方，沉稳而不呆滞。斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把使两者前后呼应，壶的造型简单却无以增减，久观仍韵味十足。

3、紫砂筋纹器造型主要是将形体的俯视面作若干等分，然后把生动流畅的筋纹组织于精准严密的结构中，这也是来自于瓜棱、花瓣、云水纹等自然界中造型的启迪。因此，筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化，其俯视面上的形象更吸引人。筋纹器造型纹理清晰流畅，口盖合缝严密，是艺术与技术的极至统一。其实，筋纹器形体是从早期的六方形壶的基础上发展而来的。紫砂筋纹器造型规则是“上下对应，身盖齐同、体形和谐、比例精准、纹理清晰、深浅自如、明暗有别、配置合理”，所以大多数这类壶艺均要求口、盖、流、的、把都必须做成筋纹型，使之与壶身的纹理相配合，且壶体与壶盖的结合要非常精密。 

紫砂筋纹器的整体设计，要求线条宽窄得体，线面曲折明晰，形象生动；制作时对“角”、“线”的处理也要清晰，凹凸要相称，这样才会起到一种实体与空间互补的作用。筋纹器的通转是指按外型的等分，即使任意转换方向都能合逢，且与整体协调。如圆条壶，壶的体、盖、唇、口都是十八瓣，都要制成如瓢般有节奏、有转折，方显工艺精湛。为“饰”者则要求服从作品的主调，线角处理的明、暗、宽、窄、凹、凸、收、放、动、静也都是为了衬托主题、表现主题而服务，从而使作品更显饱满和丰腴、挺拔而雄健，真正达到了“光而不保”、“花而不俗”的境界，使艺术的感染力也更为强烈。近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等。 

 

 

4、紫砂塑器 

紫砂塑器造型一般称为花货，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。花货是将自然器中的各种形象和各种物象通过艺术手法，设计成器皿造型或器皿的装饰，如将松、竹、梅等遒劲姿态做成各种树桩造型；或者在圆器及方器上运用雕、镂、捏塑等手法，将自然形体变化为装饰造型部分，如将壶的流、把、盖、钮，或者在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。而壶体上的这些堆雕，则要求宁简勿繁，主次分明，以达到视觉上的和谐与平衡。为了增加作品的艺术感染力，这种壶艺造型规则应力求源于自然，而高于自然；不仅应具有适度的艺术夸张，还应着意于风格的飘逸潇洒。例如，此类壶艺以松、竹、梅、为装饰题材时，要做到劲松枝干的沧桑挺拔，针叶挺秀、气势铿锵；秀竹的娴静高雅、俊美潇洒；冬梅的主干苍劲、寒中独俏、素枝闲花。所以，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且还应巧妙利用紫砂泥料的天然色泽来增强作品的艺术效果。